在今世我国画坛，我国国家画院院长刘万鸣的姓名总与文人画的探究严密相连。近些年，他又以共同的艺术言语，在指墨艺术与写意绘画之间架起了一座贯穿古今的桥梁。他以手指游走于宣纸之上，创造出《松鹰图》《太行烟云》《荷塘清趣》等一批指墨新作，既秉承高其佩、潘天寿等长辈的指墨传统，又融入了今世艺术家的立异考虑，从头唤醒了人们对翰墨本真的审美感知。那些留在宣纸上的指痕，既是艺术家个别生命的印记，也是中华美学精力的今世显影。

　　我国国家画院院长 我国美术家协会副主席 刘万鸣：指头你放到大件设备运输哪儿，你有必要很精确，这需求技法的锻炼，这个鸡冠就出来了。一定要感觉点、擦、皴、勾一块儿运用，让它改变丰厚一点，真假联系就出来了，手指头点和毛笔点也不一样，这时分我就斗胆用水，水和墨的联系，可是造型才能你有必要（精准），这都可以用，这些你先不管它，找细部，茸毛的感觉。

　　指腹制作块面、指甲勾勒线条……对手指技法的精妙掌控，源于刘万鸣长时间实践，也得益于深化研究历代指墨我们的堆集。指墨艺术前史可追溯至唐代，清代高其佩初次使指画自成系统，二十世纪五六十时代，潘天寿将其面向顶峰，刘万鸣的指墨画正是在这个传统头绪上的立异。

　　刘万鸣：高其佩先生的画很奥秘，指墨很奥秘，很精，小鸟的眼睛，乃至画的山君，它很精美，有难度，便是别人去测验的时分，你很难画出潘天寿先生的指墨，便是其那种雄壮霸悍，大粗线条，可以说简得不能再简了，便是画面有一种强悍之气。

　　深研高其佩、潘天寿等历代指墨名家画作，刘万鸣也被指墨绘画特有的"古拙"之气深深牵动。跟着创造深化，近年来刘万鸣益发巴望经过"手、墨、心"的原始互动，抵达更质朴、更本真的艺术境界。在指墨长时间实践中，刘万鸣逐步形成了一套细腻入微的技法系统，凭仗手指不同部位的共同触感，对水墨精准掌控。    

　　刘万鸣：比如说画草，画那种茅草，什么秋天的或许什么的，那我完全可以，可以用多指甲盖，可以用单，可以用多的，这有视点，利用了视点，这个手指也可以用，毛笔这样画不出来的，你看这种乱劲，你画不出来野的东西，你用毛笔是表达不出来的。

　　对手指、手肘等部位的灵活运用和开发，也让刘万鸣探究出一套与毛笔创造差异化的绘画言语表达。近年来，刘万鸣以指代笔，会集创造了《烽烟燎原 吞噬豺狼》《醉秋图》《微雨静思》等一百余幅指墨著作，与高其佩、潘天寿的指墨传统一脉相承，但更重视文人画的意境营建。

　　我国人民大学教授 陈传席：艺术修养欠好，你怎样画都画欠好。第二个他用笔，用笔画东西他画好了，他把用笔那些内涵和那种审美准则，用到指画里面，东西变了，它出来滋味也不一样。

　　深植于我国传统绘画的肥美土壤之中，刘万鸣的指墨测验与他一向倡议的"重特性、重学养、重风格"的艺术理念一脉相承，这一探究不只丰厚了他的个人创造相貌，也为今世我国画的多元开展供给了有价值的途径参阅。

　　刘万鸣：手指直接在纸上冲突，这种勾画，其实这时分便是直接的心灵对话，更回归到那种古拙、天然、朴素，它有真的东西。指墨画家更着重你的归纳才能，你在用手指头这种翰墨，记录下来的翰墨，才有我方才说的那种古拙感、雄壮感，它是一种思维，是你的一种心灵的表达，它要求就更高，技法的锻炼，还有修养，从而到达一种内涵的融会贯穿，然后到外在的为所欲为。

　　（记者 魏迪 张烨 石丞 周岭 方芳）

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